柱式的定義：

    用玻璃纖維增強(qiáng)不飽和聚脂、環(huán)氧樹脂與酚醛樹脂基體制作的柱體稱為玻璃鋼羅馬柱。柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€(gè)單位，按照一定的比例原則，計(jì)算出包括柱礎(chǔ)（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個(gè)柱子的尺寸，更進(jìn)一步計(jì)算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。

柱式包括古希臘的三個(gè)柱式和古羅馬的五個(gè)柱式。

玻璃鋼古希臘三柱式：
1、多立克柱式（陶立克柱）
    希臘多立克柱式（Doric Order）的特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（Athen Acropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon，附圖）即采用的是多立克柱式。

2、愛奧尼柱式
希臘愛奧尼柱式（Ionic Order）的特點(diǎn)是比較纖細(xì)秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（Temple of Athena Nike，附圖）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。

3、科斯林柱式
希臘科斯林柱式（Corinthian Order）的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對(duì)于 愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛， 雅典的宙斯神廟（Temple of Zeus，附圖）采用的是科林斯柱式。

玻璃鋼古羅馬五柱式

    羅馬人繼承了希臘柱式，根據(jù)新的審美要求和技術(shù)條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并且創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，并參照伊特魯里亞人傳統(tǒng)發(fā)展出塔 斯干柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴 板，而后者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎(chǔ)改為一個(gè)圓盤 和一塊方板。塔斯干、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復(fù)興時(shí) 期的建筑師稱為羅馬的五種柱式。其風(fēng)格的差異遠(yuǎn)比希臘愛奧尼和多立克 兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng)造了新的柱式組合， 最重要的是券柱式。維特魯威在他的《建筑十書》里給柱式本身和柱式組合作了相當(dāng)詳細(xì)的量的規(guī)定，用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這 些規(guī)定要根據(jù)建筑物大小、位置等具體條件作必要的調(diào)整。柱式作為基本 的建筑造型手段，在羅馬帝國(guó)流行，形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。
    西羅馬帝國(guó)滅亡(476)后，歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風(fēng)尚存，但細(xì)部和組合方式等都不很嚴(yán)格，與玻璃鋼羅馬柱式有很大差別。
    意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師，重新使用玻璃鋼羅馬柱式作為基本的建筑造型手段，追求風(fēng)格的純正。16 世紀(jì)下半葉的手法主義，產(chǎn)生了兩種潮 流。一種是刻意求奇，不惜破壞柱式的結(jié)構(gòu)邏輯來創(chuàng)造新的建筑形像，如 螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這種潮流被 17 世紀(jì)的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規(guī)范， 消除古羅馬時(shí)期普遍存在的變體，作出苛細(xì)的量的規(guī)定，這種教條化的潮 流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國(guó)和拉丁 美洲的一些地區(qū)；古典主義建筑流行于法國(guó)和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個(gè)別手法上互有滲透。后來，古典主義建筑的 影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國(guó)成了歐洲建筑教育的中心以后，教條化的柱式就在歐洲成了主流，一直持續(xù)到20世紀(jì)30 年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。

羅馬人在希臘三種柱式基礎(chǔ)上，增加了塔斯干和組合柱式。與古希臘相比，玻璃鋼羅馬柱式：
①增加了基座；
②更加細(xì)長(zhǎng)；
③趨于華麗細(xì)致；
④定型化